[دانه کولانه]

موسیقی فیلم ـ در بروژ ـ In Bruges مقاله زیر در نشریه قلم دانشکده فنی و مهندسی نفت اهواز به طبع رسیده ...

موسیقی فیلم " در بروژ "

Music Of Film : IN BRUGES

حسام ذکا خسروی

در بطن ملودي , سخني عالمانه نهان است که هدف کارگردان را از بيان روايت , سهل کرده است .
حرفي که در پشت ملودي پنهان شده است , مخاطب را آگاه ميکند که اتفاقاتي در حال ايجاد شدن است .
.
.
.
.
کن به ريمي : آروم بمونيم و منظره رو ببينيم ... ( موسيقي ادامه دارد )




تاریخچه زندگی " کارتر بارول " Carter Burwell


وی متولد 18 نوامبر 1955 است
در سال 1977 از کالج هاروارد فارغ التحصیل گردید
او در هاروارد مطالعات انیمیشنی خود را با مری بیمز گذرانید و والکترونیک موسیقی را با ایوان ترفین ادامه داد وی همچنین مستقلانه مشغول به مطالعه MIT گردید و مسیر خود را از این طریق نیز ادامه داد و دنبال کرد .
پس از فارغ التحصیلی خود , در همان دانشگاه هاروارد دستیار مدرس الکترونیک موسیقی گردید .
در سال 1979 اولین انیمیشن وی با نام
Help , Im being crushed to death by a black rectangle
توانست جایزه نفر اول فستیوال فیلم جکسون ویل و نفر دوم فستیوال بین المللی انیمیشن اتاوا را به خود اختصاص دهد .
او در سال 1979 – 1981 در Computer Scientist به عنوان مسئول ارشد بخش به کار خود ادامه داد و موجبی شد که آزمایشگاه و لابراتوار ایسلند را برای تحقیقات وی در اختیارش قرار دهند .
از دیگر کارهای وی میتوان به نوشتن برنامه ای توسط وی در مورد پردازش تصاویر اشاره کرد .
در بین سال های 1982 – 1987 در موسسه تکنولوژی آمریکا مشغول به کار شد و طرح های انیمیشنی خود را به صورت کامپیتری ایجاد نمود و همچنین تحقیقات Digital Sound خود را به اتمام رسانید او در این بین در چند کارهای انیمیشنی تلوزیونی نیز کار کرد .
او در این سال انیمیشن Lensman را در ژاپن ساخت .
در دهه 1980 حرفه موسیقی خود را ادامه داد و وارد گروه های متعددی در شهر نیویورک گردید .
او همچنین موسیقی برای رقص , تئاتر,سینما نوشت .

فیلم هایی که توسط بارول آهنگسازی شدند :

1. تقاطع میلر
2. بارتون فینک
3. داک هالیوود
4. کالیفرنیا
5. زندگی این پسر
6. وکیل هادساکر
7. داب روی
8. فارگو

1. زندانی اسپانیایی
2. شغال
3. The Big Lebowski
4. Three King
5. جان مالکوویچ بودن
6. مفسد
7. هملت
8. افسانه یک شوالیه
9. اقتباس
10. سیمونه
11. The Rookie
12. کینزی
13. قاتلین پیرزن
14. فریب
15. جایی برای پیرمردها نیست
16. پیش از آنکه شیطان بداند مرده ای
17. پس از خواندن بسوزان
18. گرگ و میش

کارگردانان و آهنگسازان فیلم , بارول را با پشتوانه خوب آهنگسازی برای کارگردانان مطرح جهان میشناسند

برخی از فیلم های شهیری چون : تقاطع میلر , کالیفرنیا , زندگی این پسر , وکیل هادساکر , فارگو , شغال , هملت , سیمونه , قاتلین پیرزن , جایی برای پیرمردها نیست و آخرین کار وی با نام " گرگ و میش " .

در این مقاله تحلیلی کوتاه بر ساختار موسیقی فیلم " در بروژ " صورت میپذیرد .



ساختار و شکل موسیقی فیلم مزبور
۱. پاپ
۲ . موزیکالیته و فانتزی
۳. کلاسیک ( اپرا )
۴. موسیقی الکتریک و راک

سعی میشود علاوه بر تحلیل موسیقی ,
مطالب مرتبط در این مورد نیز ذکر گردد .

فيلم با نماي باز شهر بروژ با سلو نوازي پيانو آغاز ميگردد ( به موسيقي کوتاه پيانو خوب گوش فرا دهيد چرا که آهنگساز ملودي ثابت خود را با گوش شما آشنا ميکند و بيان ميدارد که تا پايان فيلم در جاي جاي فيلم با اين ملودي خاص در تماس هستيد )
ملودي بسيار آرام و فرح بخش بر فضا حاکم است بلافاصله در قطعه بعد ويلنسل همان ملودي خاص را ادامه داده و به همراه ارکستر , ملودي را با وزني سنگين به اتمام ميرساند .
آهنگساز با فضاي حاکم بر شهر ( از حيث تاريخي ) آگاه است , چراکه وقتی, کارگردان دوربين خود را در شهر وارد ميکند و بيننده را با سطح شهر , معماري گوتيک , فرهنگ عامه مردم و تاريخ غني شهر آگاه ميکند , آهنگساز نيز فرصت را مغتنم شمرده و قطعه قبلي را با ورود ساز هارپ و آکاردئون به آرامي به پايان ميرساند و با استفاده از اين کار خواه ناخواه بيننده را با فضا هماهنگ ميکند و گويي او را با فرهنگ و معماري اين شهر الفت ميدهد .

بحث را متمرکز بر روي تم فيلم ميکنيم .
همانطور که پيش از اين گفتيم , مخاطب با فيلمي به همراه موسيقي کلاسيک روبه رو است و محور اصلي بر اين اصل استوار است ولي آهنگساز به صورت موجز از فضاي فانتزي , پاپ , اپرا (Opera) و الکتريک و راک استفاده میکند .

به صورت موجز از هريک از سبک هاي پيش گفته المان هايي را اشاره ميکنم .
در مورد سبک فانتزي , که در اين فيلم يکي از کوتاه ترين شکل هاي موسيقي بود , خواننده را سوق ميدهم به سکانس ابتدايي فيلم , صحبت بين ريمي و مرد چاق آمريکايي .
فانتزي در واقع فضايي است ماوراي داستان و اتفاقاتي را در مکاني رويا گونه رقم ميزند و بیننده را به مکانی فرای این جهان برده و او را با خاطرات نوستالژیک کودکی اش روبه رو میکند .

اپرا : گفته خود را با گفته راجر کيمي ين منطبق کرده و سکانس مربوطه را با فضاي حاکم را شرح و توصيف ميدهم
" در اپرا شخصيت ها و طرح داستان به جاي گفتار که در درام متعارف به کار گرفته ميشود به واسطه آواز نمايانده ميشود . با پذيرفتن اين قرارداد اپرا مايه لذت فراوان ميشود . موسيقي آن گوشنواز است و تاثير حسي کلام و داستان را تشديد ميکند و موسيقي اپرا با تجسم حالت , شخصيت , پويايي و کنشي دراماتيک حتي يک داستان پيچيده را نيز باورپذير ميکند
سيلان موسيقي داستان را پيش ميبرد . در اپرا , موسيقي همان درام است ...

باردل در سکانس میانی و پیش از اوج فیلم , داستان را با اپرا ادامه میدهد .

( صحنه ای که کن قرار است نزد کسی برود تا اسلحه تهیه کرده و بوسیله آن ریمی را به قتل برساند )

صحنه کوتاه است و هیچ دیالوگی نیست و فقط موسیقی ( اپرا ) شنیده میشود
اپرا همه چیز را به مخاطب میگوید , استیصال و درماندگی در چهره هری , دوزخی که او در میان آن قرار گرفته , عشقی که شاید تنها دلیل زنده ماندن اوست , حتی موسیقی به ما میگوید که کن هیچوقت ریمی را نمیکشد !
-----------------------------------------

موسیقی الکتریک و راک :

راجر کیمی ین : موسیقی راک در دهه های 1960-1970 اغلب آمیزه ای از ریتم های پیچیده است . در دهه 1980 اجرا کنندگان از پلی ریتم های موسیقی آفریقایی , ریتم راک را پیچیده تر میکردند .

بارول برای احساسات بیشتر در صحنه های درگیری و جنگ از این نوع سبک موسیقی استفاده کرده است .
موسیقی مزبور با همراهی دوربین فیلمبردار گاه صحنه های پر تحرکی را رقم میزند و استرس و هیجان را از طریق نزاع هری و ریمی به مخاطب انتقال میدهد .



موسیقی کلاسیک از نظر بافت , ریتم , حالت و ملودی ویژگی های خاص خود را دارد که صحبت از تمام این مسائل در این بحث نمیگنجد
ویژگی های موسیقی کلاسیکال که مدالیته اصلی و بنیانی موسیقی این فیلم را تشکیل میدهد عبارتند از : فضایی آرام و ملودیک ( البته بر پایه هارمونی ) , وزن های ساده و سنگین ( اغلب 2\4 ) , سکوت های متوالی و ریتم سنگین حاکم بر فضای فیلم .

فیلم , فیلمی است با موسیقی کم ولی پر حجم .
گو آنکه در بین سکانس ها موسیقی کم استفاده شده ولی بیننده را مشتاقانه به سوی خویش میکشد
و این یکی از بزرگترین ویژگی های سکوت در موسیقی است .

قطعه موسیقی که برای خود بنده جالب به نظر آمد و قابل توجه بود
سکانسی بود که هری وارد شهر گردید

تم این سکانس منطبق است بر درآمد چهارگاه و فضایی این چنین دارد البته اطلاعی ندارم که بارول با علم به موسیقی ایران آنرا ساخته و یا ناآگاهانه گرایش به این موسیقی لطیف پیدا نموده ...

و در انتها تیتراژ پایانی این فیلم تمام موسیقی فیلم را مرور میکند

حرکتی از آرامش به سوی آرامش .....

پایان

حسام ذکا خسروی
WWW.Busalik.blogfa.COM